CONCLUSIES
De mens heeft altijd geprobeerd technologische ontwikkelingen toe te passen op de kunsten en op het maken van instrumenten in het bijzonder. Het is dan ook logisch dat het eerste begin van de elektronica deze branche meteen ten goede kwam. Onder de eerste elektronische instrumenten die werden gebouwd, bevonden zich het Trautonium, de Ondes Martenot en de Thermenvox, waarvan de drie delen (oscillator, filter en diffuser) waren ontkoppeld, in tegenstelling tot wat er gebeurt met klassieke instrumenten. Het Trautonium is ontworpen om de menselijke stem te imiteren. Het is gebouwd rond een relaxatie-oscillator; het filter was een formantisch circuit, maar niettemin was zijn roeping muziek. De Thermenvox en Ondes Martenot gebruiken beat-oscillaties. De eerste kwam nauwelijks verder dan het fluitende stadium van het draadloze televisietoestel met overreactie dat destijds in zwang was. De tweede combineert een expressief toetsenbord, lint en expressiebox waarmee de uitvoerder de beste geluidsmodulaties kan bereiken. Drie diffusers (luidspreker, gong en palm) compenseren de droogte van het geluid door de slechte kwaliteit van de diffusers van weleer.
Het zal nodig zijn om te wachten tot computers en synthesizers, die momenteel zeer wijdverspreid zijn, een revolutie teweegbrengen in de elektronische instrumentale productie. Dankzij de vooruitgang in de elektronica zijn moderne instrumenten veel complexer en hebben ze uiteindelijk weinig gemeen met de hier bestudeerde voorlopers.
We hebben vaak geprobeerd klassieke instrumenten te vervangen door elektronische equivalenten. Dergelijke fouten kunnen worden vermeden omdat elk type instrument zijn rol en functie heeft voor de interpretatie van muziek in zijn eigen setting en stijl.
Referenties
G. Anfilov, 1969. – Natuurkunde en muziek. Mir, Moskou.
D. Bariaux, 1976. – Conferentie gehouden op de Algemene Vergadering van de Vereniging van Belgische Akoestici (ABAV), aan de Vrije Universiteit Brussel op 2 juni 1976.
D. Bariaux, 1978. – Instrumenteel wetsvoorstel. Wetenschap of kunst ? Persoonlijke communicatie.
A.Benade, 1976. – Grondbeginselen van muzikale akoestiek. Oxford University Press (VS) p. 63, blz. 393-394, blz. 373-374.
A.Benade, 1977. – Huidig begrip van blaasinstrumenten. Terwijl ze spelen en zoals we ze horen. Tweede workshop over fysieke en
Neurofysiologische grondslagen van muziek, Ossiach, Oostenrijk, 18-22 juli.
A. Slaapt. 1960. – Elektronische muziekinstrumenten. Radiofile, New York. blz. 258-260.
E. Leipp en M. Martenot, 1970. – Les Ondes Martenot. Bulletin van de Musical Acoustics Group (Parijs) 60: 1 ev.
A. Oppenheim en R. Shafer, 1975. – Digitale signaalverwerking. Prentice Hall, New Jersey. P. 514.
H. Raven, 1930. – Het Martenot-instrument. Draadloze wereld, 16 juli: blz. 58 ff.
JG Roederer, 1973. – Inleiding tot de natuurkunde en psychofysica van muziek.
Springer Verlag New York. P. 3.
O. Sala, 1948, 1949. – Experimentelle und Theoretische Grundlagen des
Trautoniums. Frequentie, blz. 315-322, blz. 13-14.
O. Sala, 1950. – Das Mixturtratonium. Meloenen 17: 247-256.
O. Sala, 1953. – Das Neue Mixturtratonium. Muziek VII: 346-348.
F. Trautwein, 1932. – Een nieuwe elektrische bron van het stembeeld. Ab. Akad. der Wissenschaften Phys. u Wiskunde. Klasse nr. 2.
J. Willems, 1976. – Analyse en synthese van geluiden door de computer. Doctoraatsproefschrift, Vrije Universiteit Brussel. blz. 1-2.
F. Winckel, 1957. – Trautwein. Muziek XI: 93.
J. Winckelman, 1932. – Das Theremin Musikgerät.
Deitsche Radio Bücherei nr. 46, blz. 1 vierkante meter Deutsch-Literarisches Institut J. Schneider, Berlijn.
Patenten ingediend na de uitvinding van de instrumenten:
Trautonium: VS (1936) 2.039.201
Martenot: VS (1931) 1 824 402.
VS (1952) 2.581.680.
VS (1932) 1.853.630.
French 
Dutch